Ёга — живопись в западном стиле

Бабочки — Фудзисима Такэдзи (1867-1943)

Ёга (洋画, буквально «живопись в западном стиле») — это стиль художественной живописи в Японии, обычно изображающий японские сюжеты, темы или пейзажи, но с использованием западных (европейских) художественных традиций, техник и материалов. Термин был введен в период Мэйдзи (1868-1912), чтобы отличить произведения искусства, созданные под влиянием Запада, от исконной, более традиционной японской живописи, или нихонга.
Европейская живопись была завезена в Японию в конце периода Муромати вместе с христианскими миссионерами из Португалии в 1543 году. Ранние религиозные работы японских художников, выполненные в подражание произведениям, привезенным миссионерами, можно считать одними из самых ранних форм ёга. Однако политика национального обособления, введенная бакуфу Токугава в период Эдо, фактически положила конец влиянию западного искусства на японскую живопись, за исключением использования перспективы, которую японские художники обнаружили в эскизах, найденных в европейских медицинских и научных текстах, привезенных из Голландии через Нагасаки. Некоторые японские художники использовали эту технику, например, Утагава Тоёхару в «Перспективных картинах мест в Японии» (ок. 1772-1781).
В первой половине XIX века в некоторых живописных работах прослеживалось влияние западного искусства, например, в гравюрах Кацусики Хокусая. (c.1760-1849).В 1880-х годах общая реакция против вестернизации и рост популярности и силы движения Нихонга привели к временному упадку Ёга. В 1883 году Кобу Бидзюцу Гакко была вынуждена закрыться, а когда в 1887 году была основана Токийская Бидзюцу Гакко (предшественница Токийского национального университета изящных искусств и музыки), в ней преподавались только предметы нихонга.
Однако в 1889 году художники ёга основали Общество изящных искусств Мэйдзи (Meiji Bijutsukai), а в 1893 году возвращение Курода Сэйки после обучения в Европе дало новый импульс развитию жанра ёга, создав Общество белых лошадей (Hakuba-kai). С 1896 года в учебный план Токийской школы Бидзюцу Гакко было добавлено отделение ёга, и с этого момента ёга стала признанным компонентом японской живописи. Позднее в Японии появились такие художественные общества, как «Сюнъё-кай» (родственное «Нихон бидзюцуин»), «Тэйкоку бидзюцуин» (Императорская академия изящных искусств) и ассоциация «Ника». 
Сегодня ёга и нихонга разграничиваются и являются двумя основными направлениями современной японской живописи. Это разделение отражается в образовании, организации выставок и классификации художников. Однако во многих случаях художники нихонга также перенимали реалистичные западные техники живописи, такие как перспектива и штриховка. Из-за этой тенденции к синтезу, хотя нихонга и образует отдельную категорию в рамках японских ежегодных выставок ниттен, в последние годы становится все труднее провести четкое разделение между нихонга и ёга как по технике, так и по материалам.